“红海行动”和“战狼2”从大的立意上都是想煽动名族爱国主义情绪也同样有着撤侨的出发点。虽然“战狼2”有背于西方个人英雄主义的设置,但从头至尾流露出的都是爱国主义的意淫。

可“红海行动”在基本主题上就呈现割裂状,爱国和撤侨是小,反恐和想跟美国一样当世界警察开始意淫才是大。

“红海行动”采用着传统B级片式的从头打到尾的设置,但又兼顾了队伍中每个队员的分工明确。剧情上设置了军方撤侨与记者引出的黄饼事件双线并行再汇集成大部分撤侨完后反恐的主线。

撤侨线能分为两部分其一是影片前小半段撤离大批侨民上军舰另则是使用大篇幅交代深入别国内陆营救个别人质与他国侨民。而记者所引出的黄饼事情则是主要作用于后半段主线的反恐内容。

回归双线并为一线中为何反政府武装要打中国人,即使作为这个事件是虚构。因为我国军方选择保护他国总统一派,从而引发他国反政府武装的不满。那么在战乱的环境下,等同于是偏袒总统一方,同时也意味着向反政府武装一方宣战。

那么为什么要保护他国总统,从大的来说都清楚是为了外交资源之间等的合作,但在一部独立的电影中,主创为何不交代清楚原因或者可以说根本没做任何交代?

撤侨线完结后,便是纯粹的反恐环节,甚至主创还有意为之地为记者设置了一个家人死于恐怖袭击的背景,主创不是想拍反恐和当世界警察那还是什么,那么后大半段和起初想宣扬的爱国主义每个人民安全至上能有什么多大的关系?

开篇军舰解救人质过程中罗星中枪后,通过张译所饰演的队长与舰长对话中,得知他没有告诉其他队员事实,展现其愿意独自承担压力的人物性格。或许是有动作戏过多,导演无法适当编排能力的缘故所导致张译所饰演的队长全片中人设没真正服务于剧情推进的需要也没有为他带来任何的人物弧光,那么这个剧情细节交代便失去了任何意义。

海清所饰演的记者上来的第一场戏便是与社长的对峙,突出她易于激动,情绪极为容易受波动易暴燥的人物性格。可在后续一系列的行动中像翻车事件都体现出她行为处事沉着冷静,在危机事件中都能如此,那不是与刻画的人物性格成正反面了。

而张涵予所饰演的舰长则还是延续了他在“湄公河行动”中那粗口伟光正的形象,不说作为一名高级军官口出此言是否合适,专门在中段看完人质视频后给一个镜头是否为了迎合观众口味过于投机了。

片中以慢镜头或子弹时间,突显解救人质与作战的高效率,高质量。像是开幕解救人质与中段遭遇伏击两狙击手对峙。

也多利用正面视角与推镜头,通过队员们的面部表情来反映何时何地的情况。

在战场中大的冲突像是遭遇伏击和军舰解救人质均选用大面积光亮地带同时用空镜头或主观镜头来展现,而小冲突更多选择整体色调偏暗多阴影的像是发电室与仓库,形成明暗色调差,但都能表现出战场上的紧迫感与未知性。

片中也有用正面角度来反映两人现在的情况与关系,如记者与社长有截然不同的想法而争吵,一张桌子隔着两个人便表现了出来。同时也用背面与侧面角度表现出社长的冷静与记者的激动和不满成对比。

片中利用上帝全知视角来向观众展现战场的混乱与冲突的实际情况,像是在部分撤侨中在被逼入转入反政府武装战区,遭遇伏击。也用空镜头来展现战场的惨烈性,例如中段遭遇伏击过后的黑烟与余火,同时也有配合队员的主观镜头给血肉模糊的尸体与伤员特写。

片中多利用第一人称视角与人物特写,增强类型片属性,像是狙击手寻找制高点与诸多枪战场面。而跳伞作为全片最具有生理刺激的环节,这样的极限运动归功于林超贤导演在此前“运动三部曲”所积累下来的经验对此的熟练操作。

配乐其实挺失败的,在作战中一直堆砌配乐也没有起到任何增强紧张感的作用。

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